봄 봄(1935) - 김유정 -

봄 봄 (1935) - 김유정 -

[줄거리]

봉필이는 악랄하기로 유명한 마름이다. 그는 머슴 대신 데릴사위를 열이나 갈아치웠다가 재작년 가을에 맏딸을 시집보냈다. 점순이도 세 번째 데릴사위감을 들였다. 나는 그의 세 번째 데릴사위이다. 네 번째 놈을 들이려다가 장인은 내가 일도 잘하고 어수룩하니까 붙들어 둔다. 그러나 여섯 살인 셋째 딸이 열살은 되어야 데릴사위를 할 터이므로 장인은 나를 결혼시켜 주지 않는다. 나는 데릴사윗감으로 봉필이네 집에서 사경 한 푼 안 받고 일한 지 벌써 삼 년하고 일곱 달이 되었다. 작년에 내가 사나흘 누워 있자 장인은 울상이 되어 결혼시켜 준다고 나를 달랜 일이 있다. 그러나 기한을 정하지 않고 점순이가 자라면 성례를 하기로 한 애초의 계약 때문에 달리 방법이 없었던 것이다.

어제 화전밭을 갈 때 점순이가 밤낮 일만 할 것이냐고 했다. 나는 모를 붓다가 점순이가 먹고 키가 큰다면 모르지만 장인님의 배만 불릴 것을 생각하니 화가 난다. 나는 배가 아프다고 핑계를 대고 논둑으로 올라간다. 논 가운데서 이상한 눈초리로 노려보던 장인은 화가 나서 논둑으로 오르더니 내 멱을 움켜 잡고 뺨을 친다. 장인은 내게 큰소리를 칠 계제가 못되어 한 대 때려놓고 어찌할 바를 모른다. 장인을 혼내주고 집으로 가고 싶지만 남부끄러워 그렇게 할 수도 없다.

나는 장인이 될 봉필이를 구장댁으로 끌고 간다. 구장님은 당사자가 혼인하고 싶다는데 빨리 성례를 시켜주라고 한다. 봉필씨는 점순이가 덜 컸다는 핑계를 또 한 번 내세운다. 이틀 뒤에 점순이는 구장댁에 갔다가 그냥 오는 법이 어디 있느냐면서 얼굴이 빨개져서 안으로 들어간다. 나는 점순이에게 병신이라는 소리까지 듣고 난 후, 어떻게든지 결판을 내야겠다고 생각한다.

일터로 나가려다 말고 나는 바깥마당 공석 위에 드러눕는다. 대문간으로 나오던 장인은 징역을 보내겠다고 겁을 주나 징역 가는 것이 병신이라는 말보다 낫다고 생각한 나는 말대꾸만 한다. 화가 난 장인은 지게 막대기로 배를 찌르고 발길로 옆구리를 차고 볼기짝을 후려 갈긴다. 나는 점순이가 보고 있음을의식하고 벌떡 일어나서 수염을 잡아 챈다. 바짝 약이 오른 장인은 나의 사타구니를 잡고 늘어진다. 할아버지까지 부르다가 거의 까무라치자 장인은 나의 사타구니를 놓아준다. 나는 엉금엉금 기어가서 장인의 사타구니를 잡고 늘어진다. 장인이 할아버지라고 하다가 점순이를 부른다. 점순이는 내게 달려든다. 나는 점순이의 알 수 없는 태도에 넋을 잃는다.

[인물의 성격]

◆ 나 → 순박하고 어리숙한 인물로, 장인과 결혼문제로 크게 다투는데 본인의 의사보다는 점순이의 의사가 많이 반영된 결과이다. 때문에 점순이가 화를 낼 때 나는 어찌해야 할 바를 모르고 당황하게 됨.

◆ 장인(봉필) → 딸만 셋을 둔 마름으로 마을에서 인심을 잃고 사는 사람이다. 데릴사위를 바꿔치기 하면서 노동력을 착취하는데 일 잘하는 '나'를 놓치기도 싫고 셋째 딸이 여섯 살밖에 먹지 않아서 점순이와 '나'를 결혼시켜 내보내고 다시 데릴사위를 들일 처지도 못되어 고민을 한다.

◆ 점순 → 소극적인 태도를 지닌 '나'를 배후에서 조종하여 아버지와 싸움을 붙여놓고 종국에는 아버지의 편을 드는 다소 능동적인 인물임.

[구성 단계]

◆ 발단 : 결혼 문제를 둘러싼 '나'와 장인 간의 갈등 내용을 제시함

◆ 전개 : '나'와 장인 간의 갈등이 점차 심각해져 감.

◆ 절정 : '나'와 장인 사이의 해학적 활극 장면. 사타구니를 서로 잡아 당기고, '나'의 머리가 터짐

◆ 결말 : 희극적 싸움이 끝나고 화해가 이루어짐. ― '절정' 부분 속에 삽입됨.

[이해와 감상]

<봄 봄>은 1930년대 농촌의 모습과 김유정 특유의 향토색 짙은 언어를 통해 순박하고 어리석은 사람들의 삶을 해학이 넘치는 유머와 기지로써 표출하고 있는 작품이다.

이 작품도 <동백꽃>과 마찬가지로 아이러니에 바탕을 두고 있다. 열등한 주인공이 교활한 상대의 의도를 전혀 모르고 순진한 행동을 하게 됨으로써 아이러니가 성립되고 있다. 이 작품의 주인공은 상대를 아주 모르지는 않는다. 알기는 알지만 완전히 모른다는 데서 아이러니가 생긴다. 주인공 '나'는 장인의 의도를 눈치채고 있기 때문에 역전의 기회가 오리라고 기대되지만, 번번이 실패만 하게 된다. 여기에서 독자들은 안타까움을 느끼면서 '나'의 어리석음을 떠올리게 되는 것이다.

인물들의 해학성 또한 이 작품에서 두드러지게 나타난다. '나'는 세경 한 푼 없는 데릴사위로 죽도록 일하면서도 불평 한마디 변변히 해보지 못하며, 만물이 자라는 봄을 맞아 여성으로서 성장하고 있는 점순의 충동질에 의해서나 겨우 장인에게 성례시켜 달라는 말을 건네본다. 그리고 장인과 엉겨 싸우다가 머리가 터지는 상처를 입은 다음에도 데릴사위 자리에서 쫓겨날 줄 알았는데 그렇지 않아 다행이라고 안도의 한숨을 쉬는 '나'이다. 장인 역시 해학적으로 묘사되고 있는인물이기는 마찬가지다. 그는 품삯을 아끼기 위해 데릴사위 명목으로 새경 안 주는 머슴을 부려먹으며, 성례를 시켜주지 않을 양이면 고향으로 돌아가겠다는 화자에게 남의 농사를 버려두고 가는 것은 법에 어긋난다는 억지를 펴기도 하는 인물이 장인이다. 그 억지에 속는 화자나 그런 억지를 속임수라고 고안해 낸 장인은, 모두 우둔한 인물들이다. 욕심 사나운 장인도, 해학적으로 그려지기 때문에 미소를 자아낼 뿐이다. 이 독특한 분위기가 해학이 빚어낸 미의식이다.

[핵심사항 정리]

● 갈래 : 단편소설, 순수소설, 해학소설, 농촌소설

● 배경 : 시간적 - 1930년대

공간적 - 강원도 농촌 마을(점순이네 집)

● 시점 : 1인칭 주인공 시점

● 구성 : 역순행적 구성

● 표현상 특징 : 아이러니의 구조, 육감적인 언어의 사용, 노골적인 표현과 거칠고 서투른 행동 묘사

해학적이고 토속적인 문장

● 갈등구조 : 장인(봉필)과 나 사이에, 3년 7개월 동안 해결되지 않는 혼인 문제가 얽혀 갈등이 고조됨.

● 제목 : 만물이 약동하는 계절, 이성 간의 가슴 설레는 사랑의 감정을 샘솟게 하는 계절

● 주제 ⇒ 농촌 사회의 구조적 모순과 부조리한 현실 풍자

시골 남녀의 순박한 사랑, 나와 장인 사이의 해학적 갈등과 일시적 화해

[생각해 볼 문제]

1. 나와 장인의 갈등의 성격에 대해 말해 보자.

⇒ 장인은 욕심이 많은 사람인지라 가능한 한 '나'를 머슴으로 더 부려먹으려 한다. '나'는 어서 성례를 시켜 주기만을 바란다. 이것이 두 사람 사이의 갈등이다. 그런데 이 갈등이 그렇게 심각하게 그려져 있지는 않다. 장인이 욕심이 많은 인물로 그려지기는 하나, 악인으로 설정되어 있는 것은 아니기에, 두 사람의 갈등은 웃음만을 줄 뿐이다. 이 작품은 갈등이 중심이 된 것이 아니라, 그 갈등을 통해 유발되는 웃음이 핵심이다.

2. <동백꽃>의 '나'와 이 작품의 나를 비교해 보자.

⇒ 둘 다 약간 모자란다는 점에서는 동일하지만, 그 모자람의 정도에 있어서는 차이가 난다. <봄 봄>의 '나'는 <동백꽃>의 '나'보다 모자람의 정도가 얕고, 그런 만큼 일방적 수세에 몰리지 않으며, 그것 때문에 사건의 박진감을 더 생긴다.

3. 점순이의 마지막 행동의 의미는 ?

⇒ 점순이로서는 당연한 행동이다. 부녀 사이의 정이 남녀간의 정보다 더할 것임은 당연하고, 또 남녀 간의 관계가 아직 끈끈하게 맺어져 있는 것도 아니다. 그런데도 '나'는 점순이 말을 곧이곧대로 들었다가 낭패를 당했으며, 그것이 또한 이 작품의 해학성이다.

[더 알아 봅시다]